――増原さんは、様々な現場を渡ってきたと思いますが、もともとはどういった役職で入社されたのですか。

増原　『あずきちゃん』の制作進行でした。第3期で1年くらいやりましたね。その後は『Bビーダマン爆外伝』で、その後もずっと班としては同じでしたね。当時はプロデューサーの下に一度つくと、延々とその流れだったんですよ。今でこそ流動的ですが、入社したタイミングで大体決まっていたんです。　
印象に残っているのは一年目の『あずきちゃん』のとき。ポカをやって「お前の代わりなんていくらでもいるんだよ！」って怒られたのですが……。二年目の『Bビーダマン』で、病み上がりで会社に来たとき「お前の代わりなんていないんだよ！」と言われたことですね（笑）。

――ある種、認められたんでしょうね。

増原　そうですね（笑）。

――じゃあ演出デビューが、助監デビューだったんですね。

増原　いや、元々助監だけをやるはずだったんです。でも、コンテも演出もやりたかったので、当時の設定制作だった平山（理志）くんと一緒に、半パートずつ描いて杉井さんに見てもらったんですよ。

――平山さんって、のちにサンライズで『ラブライブ！』などのプロデューサーを担当される……。

増原　そうそう。その平山くん。彼は当時「演出になりたいんです！」と言っていたけど、『陽だまりの樹』をやっているときに現場にもみくちゃにされて、「もう……これからの時代プロデューサーだよ！」って言ってサンライズに行ったんです。
で、当時のマッドハウスは、前例がないと演出をやらせてもらえなかったんですよ。社内で演出になる人間がいなかったんですね。

渡邉　そうなんだ。

増原　浅香さんが演出助手を経て演出になっているので、例外はあるのですが、大抵は「制作進行で入りました。演出やりたいです」「進行から演出になるのは前例がないから駄目！」となっていた。そこで他所の会社で演出を一本やるんですよね。そうするとなぜか演出家になれるっていう（笑）。
それを打開するために、とにかく監督に認めてもらおうと思って、半パートずつコンテを描いて……。けっきょく使われたのは3カットだけなんですけど（笑）。

――あ、そうなんですね。

増原　ただそれを描いたら、「じゃあ勝手にコンテを切ったこの話数の演出やってみるか？」　と言われて。それの処理をやらせてもらったんです。

――この後マッドハウスでは、制作進行から演出に行けるルートができていますよね。

渡邉　凄い。じゃあ先駆者だったんだ。

――当時は増原さんのように、チャレンジしていく人が残っていく感じだったのですか。

増原　そうですね。でも今も変わらず、やっぱりチャレンジは大事ですよね。