❷上海での制作秘話

――濱田さんは元々作画志望だったんですか。

濱田　そうですね。代々木アニメーション学院の名古屋校に入って。当時はまだできて２年ぐらいでしたね。入ったのが22なので1990年で。そのときは推薦枠があったらしいんですよ。で、わりと真面目にやっていて成績はよかったので、それでマッドハウスに行くことになったんです。「聞いたことあるし、ここでいいや」みたいな感じでした（笑）。

――動きや芝居にはご興味があったのですか。

濱田　どちらかというと（芝居ではなく）イラストとしての絵に興味がありました。アニメーションを見るのは好きだったんですけど、芝居云々のレベルじゃなかったと思います。

――初動画はどの作品になるのでしょう。

濱田　『ロードス島戦記』ですね……。ちょうど動画が手空きになったからと、すぐに振られたんです。でも本当に難しくて。トレスするだけで大変で、「もうこれはダメだ」と思って、絶望したんですよね。時間もかかっちゃって……。

浅香　結城（信輝）さんがキャラクターデザインだし……そもそも手習のレベルを超えているでしょ（笑）。

濱田　だからそれがカルチャーショックで、挫折を味わったんですね。でも、他に別にやりたいこともないし……。

――転機になった作品はありますか。

濱田　そのとき原画なりたての人間を、修行として上海に飛ばしていたんですよ。

――ええ、そうなんですか！

浅香　３ヶ月ね。ビザは２ヶ月なんだけど、延長で１ヶ月伸ばせるんですよ。だから３ヶ月。

濱田　それで原画なりはじめの人を缶詰にするんです。原画マンを何人か集めて、向こうで１本まるまる作っちゃう。そういう武者修行みたいなことが昔あったんですよ。

浅香　武者修行っていうと聞こえがいい気がするけど（笑）。

濱田　そのときに、OVA『ファイナルファンタジー』の2本目をやったんです。あれは磯さんがけっこう手を入れているんですけど。

――磯光雄さんですか。

濱田　はい。そこが転機だったかなと。磯さんのことは知らなかったのですが、すごい人がいるのは上がってくるものを見て分かって。一緒にやっていて影響を受けたんです。それで演技の面白さを学んだんですね。

――90年代前半というと、アニメーターとしての磯さんが注目されていた頃ですよね。

濱田　そうですね。キャラクターの演技付けで、こういうことをする人がいるんだというのを初めて知って、興味が湧いたんです。名前も知らずに、あとで有名な人だとわかったんですけど。

――なるほど。そのときはもう原画をやられていた。

濱田　そうですね、上海の方で……。『YAWARA！』もやったのかな。

浅香　『YAWARA！』は上海で何本か作っていたんですよね。何班か行っていたよね。

濱田　２班から３班くらいで一本作る感じでした。

浅香　最初に行ったときは俺が演出で立ち会って、兼森さん、バンバン（佐藤雄三）さん、北尾（勝）さん、古屋（勝悟）くん、カルさん（平田かほる）さん、芦野（芳晴）さんだ。そのメンツで行って、で、「向こうで２本作ってこい」って言われて。
定期的に捕まって上海に行かされるんですよね。あのときの丸山さん、本当に怖かったですよ。「ちょっと」って言われると、ビクッとしましたもん。「上海に行ってきて」と言われるのが怖くてね。彼女できたてだったときに「行け」と言われたことがあって……。最悪でした（笑）。

――どうしてわざわざ上海まで行く必要があったのでしょうか。

浅香　当時は今みたいに電送で物のやり取りができなかったので、演出、原画マンを上海に送り込んで、動画・仕上げの物流を省略しようという仕組みです。

――基本上海で作り切るぐらいの感じでやっていたんですか。

浅香　仕上げまでやって持って帰っていましたね。一番最初は酷かったですよ。２本作って、やっと明日帰れるとなったら電話がかかってきて。「やっぱりもう一本作ってきてくれる？」と……。

――（笑）。

浅香　寮があって、ご飯をそこで作ってくれるんですけど、石が混じっていて……。最初の頃はすごくいい加減だった。

――それはいい加減というレベルを超えている気がしますが……。

浅香　兼森さんは石を噛んで歯が欠けたんで、向こうの歯医者に行くことになって、「じゃあみんなで脅してやろう」と、「呼び込むときに銅鑼が鳴るんですよ」とか言ってね（笑）。

――浅香さんが濱田さんを最初に意識されたのは、そのころだったんですか。

浅香　『（鉄腕）バーディー』のときだと思うんだけど。

――濱田さんは、『バーディー』で原画をやられていますよね。

濱田　バーディーの２話か。

――なるほど。お二人は影響を受けられた師匠的な方がいらっしゃったんですか。

濱田　自分は兼森さんですね。上海から帰ってきて師事をいただきました。

浅香　僕は、やっぱり最初に付いた平田敏夫さんのスタイルが……。僕らよりも当然年上の方だったんですよ。でも、物凄く感覚が若いんです。アニメを構成する素材も、セルにこだわらないですし。普段物凄く温和な方なんですが、笑いながら鬼のようなリテイクを出すんですよね。すごいハードで。

――そうなんですね。

浅香　作品に関してはもう全く妥協のない方です。その感覚の若さがすごいなと思って。普通演出とかって歳を取ってくると段々鈍ってくるというか、時代に付いて行けない感じになるのですが、平田さんはそんなこともなくて、どの若手よりも斬新だったんです。

――浅香さんの初監督作品は『POPS』になると思いますが、これはどういう理由で振られたんでしょうか。

浅香　手を上げたわけでもないような気がする。

濱田　あのときは何本かの作品を一度に作っていたんですよ。少女漫画シリーズというのがあって。そのシリーズ内でスタッフ同士を競わせる、というテーマがぼんやりと社内で共有されている企画だったんです。だから、監督とキャラクターデザインがどの作品も違っていたんですよね。

浅香　高坂（希太郎）さん、大久保（富彦）さんと、何人かいらっしゃって。

濱田　斬新なやり方だったよね。

――初監督ということもあって、印象的だったことはありますか。

浅香　特別気合を入れた感じではないですが、ただやっぱり他の人もやられているので、遜色ないように出したいなとは思っていました。あと、いくえみ綾さんの原作がすごく素敵だったんです。あれをちゃんと仕上げたいとは思っていましたね。